“Bức Tranh “Tiếng thét” (The Scream)” là một trong bốn phiên bản sáng tạo của danh họa người Na Uy Edvard Munch (1863 – 1944) trong giai đoạn từ năm 1893 đến 1910. Tất cả bốn phiên bản này được thể hiện trên bức tranh và được in trên đá, theo phong cách biểu hiện riêng của Munch. Trên mỗi phiên bản, người xem sẽ thấy một nhân vật đang đứng trên một cây cầu với biểu cảm của sự lo âu và tuyệt vọng.
Phiên bản ban đầu của “Tiếng thét” được vẽ vào năm 1893 và đã bị đánh cắp vào tháng 2/1994. Tuy nhiên, sau ba tháng, nó đã được phục hồi. Hiện tại, phiên bản này đang được trưng bày tại Phòng trưng bày Quốc gia thuộc Bảo tàng Quốc gia Na Uy ở thủ đô Oslo.
Ngoài việc thể hiện biểu cảm đầy kỳ lạ của nhân vật chính trong tranh, các nhà nghiên cứu đã phát hiện một dòng chữ mờ mờ góc trái phía trên của “Tiếng thét” có nội dung: “Kan kun være malet af en gal mand,” được dịch từ tiếng Đan Mạch có nghĩa là “Chỉ có thể được vẽ bởi một kẻ điên.”
Trong một thời gian dài, người ta cho rằng dòng chữ này có thể là một phần của vụ đánh cắp sau này. Tuy nhiên, qua việc sử dụng kỹ thuật quét tia hồng ngoại, Bảo tàng Quốc gia Na Uy đã xác minh rằng tác giả chính của bức tranh đã viết dòng chữ này vào khoảng năm 1895.
Bằng việc so sánh viết tay, dòng chữ này trùng khớp hoàn toàn với nhận xét của một sinh viên y khoa khi ông chiêm ngưỡng bức tranh. Sinh viên này đã nói rằng “Tiếng thét” là tác phẩm của một người bị rối loạn tâm thần.
Với việc xác minh này, không còn nghi ngờ rằng dòng chữ trên bức tranh là của Munch. Mai Britt Guleng, người phụ trách tại Bảo tàng Quốc gia, đã khẳng định: “Chắc chắn là chữ viết của Munch. Từ nét chữ đến các sự kiện xảy ra vào năm 1895, khi Munch trưng bày bức tranh lần đầu tiên ở Na Uy, tất cả đều hướng về một đáp án.”
“Bức tranh “Tiếng thét” không chỉ là một trong những tác phẩm nổi tiếng nhất của thời kỳ hiện đại mà còn đại diện cho sự lo lắng và đau khổ về tinh thần. Edvard Munch đã sáng tạo kiệt tác này sau khi được truyền cảm hứng từ một buổi tối, khi “tiếng thét đinh tai, vô tận của thiên nhiên” và ánh sáng Mặt trời đã biến đám mây thành màu đỏ như máu. Ông đã thử nghiệm để thể hiện chính xác trải nghiệm cá nhân của mình bằng cách sử dụng các chất màu tổng hợp đậm để tạo ra “màu sắc gào thét.”
Lý do ông thêm dòng chữ vào bức tranh được cho là liên quan đến sự kiện vào năm 1895. Khi đó, Munch lần đầu tiên trưng bày “Tiếng thét” tại quê hương Kristiania (sau này là Oslo). Tác phẩm này đã gây ra sự chỉ trích dữ dội và nhiều suy đoán từ công chúng về trạng thái tinh thần của Munch.
Trong một cuộc thảo luận, một sinh viên y khoa trẻ tên Johan Scharffenberg đã đặt câu hỏi về tâm trạng tinh thần của Munch khi ông chiêm ngưỡng bức tranh. Ông này thậm chí tuyên bố rằng qua tranh vẽ, đầu óc của Munch không tỉnh táo. Khả năng cao, đó chính là lý do mà danh họa đã thêm dòng chữ vào bức tranh ngay sau khi nghe lời nhận xét đó. Munch đã bị tổn thương sâu sắc bởi những lời cáo buộc này, và ông đã ghi lại sự kiện này nhiều lần trong các thư và nhật ký cá nhân của mình.
Cha và chị gái của Munch cũng đều mắc các tình trạng trầm cảm. Trong khi đó, Munch đã phải nhập viện vì suy nhược tinh thần vào năm 1908.
Phiên bản “Tiếng thét” năm 1893 đã bị đánh cắp vào ngày 12/2/1994, cùng ngày khai mạc Thế vận hội Mùa Đông ở Lillehammer, Na Uy. Hai kẻ trộm đã phá cửa sổ của Phòng trưng bày Quốc gia, cắt sợi dây cố định bức tranh và để lại dòng chữ: “Cảm ơn vì an ninh lỏng lẻo.”
Vào ngày 7/5/1994, “Tiếng thét” được phát hiện tại một khách sạn ở Asgardstrand, cách Oslo khoảng 64 km về phía nam. Sau đó, bức tranh này đã được trao trả cho Phòng trưng bày Quốc gia. Du khách sẽ có cơ hội chiêm ngưỡng “Tiếng thét” cùng với một số tác phẩm biểu tượng khác của Munch như “Madonna,” “The Dance of Life” (Vũ điệu của cuộc sống) và “Self-Portrait with Cigarette” (chân dung tự họa với điếu thuốc) khi Bảo tàng Quốc gia mở cửa tòa nhà mới tại Oslo vào năm 2022. Giám đốc Bảo tàng Quốc gia, Karin Hindsbo, đã nhấn mạnh rằng “Nghiên cứu mới đã bổ sung rất nhiều cho trải nghiệm của chúng tôi về các tác phẩm nghệ thuật. Chúng tôi sẽ không bao giờ kết thúc với nghệ thuật của Munch. Mỗi khi chúng tôi đặt câu hỏi về các tác phẩm của anh ấy, những câu trả lời và quan điểm mới sẽ xuất hiện.”
